当前位置：主页 > 新闻中心 > 行业动态你懂中国画的运动透视吗？

你懂中国画的运动透视吗？

文章出处:永泰装裱机械人气：发表时间:2016-10-22

你懂中国画的运动透视吗？

中国画的构图从来不是把眼前的构图放大出来，或者缩小起来，而是看到的与想到的结合起来，在画面上形成无数画眼，并通过移动视觉观察可以看到不定点的透视，往往此画眼为中心散发一个个散点透视的相连。所以它不可能是与生得来，更不可能通过照相取境，即便移动式的航拍也找不到中国画的取境方式。相反，主要是鸟瞰、洞察、影壁、纵观、云游，在图画中不间断的思与辩。智与慧的即兴思维的意象反应，所以中国画是营造与经营。不是创造与模仿。我们列举两幅画为例：

1宋陈居中作《胡笳十八拍图》最后一幅，描写蔡文姬从南匈奴回到汉朝家乡的情景。构图采取鸟瞰法，文姬到了家，已经走入院中，上了台阶，和家人相见，悲喜交集，四周的妇女为之感动。在大门外，停放者帷车，人马，行囊包裹，戌卒马夫，仆人在整理行囊，街上行人熙熙攘攘，街头店中，有座客交谈......等等。像这样纷纭复杂的情景，画家巧妙地把他组织在一幅画面，即表现了院内，又表现出院外，门墙街景，布置井然，而又非常和谐，如果不是采用了传统构图法，是难以取得这样协调的效果的，从这幅画里，可以看出画家“经营位置”（谢赫《六法论》）的才能。

2宋张择端的《清明上河图》这是大家熟悉的一幅国画名作，中间虹桥一段更显示了画家构图非凡的才能。虹桥一段是这幅手卷从郊外乡村延伸到城市（汴梁）的一个高潮，桥上簇拥着行人和车辆轿马，两边有小摊小贩；桥下河流湍急，有紧张撑篙奋力过桥洞的船夫，汴河两岸又鳞次栉比的商店和各种类型的人物。即画桥上，又画桥下，即画屋内，又画屋外。画家观察生活的深入和非凡的技巧，实在惊人！关键在于如果不是采取传统的“以大观小”的构图，是无法包括进这么丰富的内容的。

我国山水画的作者常把高耸的山峰，涓涓的流泉，曲折的山径，茂密的树林，栉比的屋宇，活动着的人物，统统组织到一个画面，给观者以丰富的享受，使人看得多，看得全，看得远，看得细。有人把观画叫做“卧游”，绝非夸大之词。画论作者所谓:“......世之笃论，谓山水有可行者，有可望者，有可游者。有可居者，凡画至此，皆入妙品”。中国画家的构图确能做到此点。这一类型的构图，可以称之为“不定点透视”（或称“以大观小”）假如把“视点”放在一定的位置，装裱机画家便受到“视线”的限制，就无法做文章了，有人说“这不合理”，如果按照自然主义得透视，那么中国画的美一切全完了。既看不到泰山之顶，泰山之脉，更看不到孔庙、石阶、山间的松石。何况天空曙光喷薄的日出，无怪乎现在很多国画家画不出全景山水，因为他们没有中国画传统的“全景思维”。艺术家不是自然的奴隶，适用于写生，不能代替中国画的审美方法的“运动透视”。要不然中西画就没有区别了。

上一篇：两宋山水画构图审美形式及其变化下一篇：陈传席：当代国画“很差”皆因画家没文化 30年

此文关键字：你懂,中国,画的,运动,透视,吗,你懂,中国,画的,