中国画修复装裱的行业困境：缺人、缺材2018年

　　上海曾一度会聚了古书画修复界与裱画界的一流老手，而目前“无论是裱画、接笔都后继乏人”。修复人才奇缺，裱画气力青黄不接，古代裱画资料濒临失传，这些题目都迫正在眉睫。滂沱消息本期草率此举行深远观察与约稿，同时将连绵流露10月10日~12日正在中邦美术学院举办的首届“古书画鉴藏与修复邦际研讨会”的精美谈话与筹商。

　　一件陈腐不胜、千疮百孔的古书画，颠末名手的装裱修复，古风神韵得以重现——这是古代书画修复的行状，却也是修复使命家的通常。，书画修复装裱者的脚色不光是工夫人，更近似于“画医”。

　　古代的书画修复与装裱手艺可视为中邦的一项绝技，史书久远，积厚流光。然而动作一种匠人手艺，虽与中邦书画的繁荣史书相伴相生，但永远未获得足够的器重。

　　10月10日~12日正在中邦美术学院举办的首届“古书画鉴藏与修复邦际研讨会”是为数不众的学院对古书画修复的聚焦。研讨会邀请了环球畛域内修复方面的专家与闭连斟酌者，也将古书画修复范围的众项议题置于公家视野。研讨会就大英博物馆闪现的《女史箴图》、台北故宫博物院藏《陈琳溪凫图》、克利夫兰博物馆藏宋代马远《松溪观鹿图》等各馆馆藏精品为修复案列举行说明。

　　古书画修复见解产生了何如的演变，古书画修复手艺正在现今世博物馆机构的繁荣传承近况怎样？其出道又正在何方？滂沱消息就此专访了众位业内资深书画修复师，力争对这些题目有所流露。

　　“裱画是冷缺门，做的人很少，然则邦度很必要。博物馆的藏品子子孙孙裱不完，肯定要好好把工夫传承下去。”半个世纪前，当孙坚刚进入上海博物馆裱画室使命时，馆内老先生对她说过的话言犹正在耳，转眼间，她已退息众年。然而老先生最新消息古画修复的一席话却涓滴未显落伍，颠末时期的验证，反而历久弥坚。

　　上世纪五十年代前后，动作南方裱画重镇的上海，曾一度会聚了全中邦最众的裱画老手，临时间老手云集，如裱画铺声名正在外被称为“装潢圣手”的刘定之、本领万能周桂生，“纸本大王”殷柄海、“绢本大王”刘道生、“手卷大王”窦翔云、马王堆帛画的修复者窦治荣以及苛桂荣、黄桂之等。他们其后都被凑集进上海博物馆，成为上博裱画室的一员，上海博物馆的书画修复气力盛极临时。

　　个中不少人其后正在北京故宫的书画名迹修复中也曾大显武艺。北京故宫古书画修复专家徐筑华曾追思说：“1954年，教授傅们是院里从上海、南京、北京请来的，都是大占定家张珩、郑振铎跟徐邦达亲身推举，解放前，他们就仍旧分外出名了。个中，就有其后成为徐筑华师傅的杨文彬，再有古画修复师张耀选、孙承枝等人。”

　　北京故宫博物院、上海博物馆等要紧文博院馆其后正在古书画修复方面通过师徒相承的形式，培育出了一批“画医名家”。

　　然而几十年时期过去，道起近况时，滂沱消息记者正在采访中所睹的专家险些都忧心忡忡地透露，“中邦动作一个书画大邦，裱画、接笔都后继乏人。”“现正在的程度可以裱新画，然则不会裱旧画”。“修复人才奇缺，裱画气力青黄不接，古代裱画资料濒临失传等都迫正在眉睫。”

　　“走进博物馆，那些唐、宋、元、明、清资历千百年，已经满目苍夷地历代书画，现正在可以齐全地与今世人对话，即是由于有书画修复装裱如此一门本领正在维持着。裱画本领固然有着近2000年的史书，然则懂的人少，从事的人更少。”孙坚说。

　　文物修复有众要紧？上海博物馆原照相出书部主任王运天举了一个再分明但是的例子，他说，秦始皇戎马俑刚面世时，但是是一堆堆残破的陶片，倘若不是文物修复师们的幕后付出，就不会有本日咱们看到的站立起来的戎马俑。“先把文物保留下来，即使咱们这代人不行斟酌，后世人还能再斟酌，倘若东西都毁掉了，就不存正在斟酌了。维护文物，援助为主，文物维护和修复职员才是真正的幕后英豪。”

　　孙坚是上海博物馆古画修复组第二代文物修复高级技师，退息之前，曾修复上海博物馆稠密的馆藏书画珍品，如唐代《孙位高逸图》手卷、元代高克恭《春山欲雨图》立轴、石涛《山川春音图》、董其昌《燕吴八景图》、石涛《山川清音》等。现被上海视觉艺术学院聘为客座教学、专业担任人。

　　1961年，本来学舞台献艺的她转岗进入上海博物馆，被分派到裱画室，师从“纸本大王”殷柄海研习书画修复手艺。据先容，当时恰是上海博物馆古书画修复气力最繁荣的功夫 ，单单从事古书画装裱修复的就有二十众位老先生，且个个都是裱画老手。时任上海博物馆馆长的沈之瑜正在向人先容上海博物馆裱画室时曾言：“中邦裱画，上博第一，不单全中邦第一，也是全寰宇第一，没人能与上博比较”。

　　“上世纪60年代至80年代中期，上海博物馆的裱画室可谓老手云集，很大一局限道理得益于当时的上海市委率领王一平。”而这又要从近代上海裱画的史书说起。

　　1949年以前，“上海滩”裱画铺林立，个中最负盛名的要数武胜道上的“刘定之装池”，沪上知名的书画保藏大师吴湖帆、纺织大王刘靖基等都是“刘定之装池”的常客。1956年手工业团结化飞腾中，“刘定之装池”以及沪上其他知名的个人裱画铺都被并入上海裱画临蓐团结社。1960年，时任上海市委率领的王一平感到上海博物馆动作书画保藏大馆，该当有一个裱画室，库房中的书画文物能够实时修复，于是将裱画临蓐团结社并入上海博物馆。本来生动于各大裱画铺的修复老手由此进入上海博物馆，当时仍旧70众岁的刘定之也进入上博任文物修复参谋。

　　民邦功夫开正在上海旺盛的武胜道赛马场邻近的“刘定之装池”固然是当时上海滩最大、最具职位的裱画铺，然则刘定之自己的得胜之处正在于：其一，会用人，他分外看重包括有本领擅长的一流裱画老手，其后进入上博的周桂生、窦翔云、殷柄海、窦治荣等都给他当过店员；其二，他的裱画铺用料讲求，例如刘靖基去他那里裱画，哀求轴头用象牙、紫檀木等爱惜资料，刘定之会不计工本为其采购，知足客户哀求；其三，工艺奇异，挖镶工艺，画心修补本领尊贵，鬼斧神工。

　　而真正手上光阴厉害，正在江南一带最负盛名的是周桂生，“名声大、工夫高，不单本身会修，还能接笔”。只但是他也年事已高，不常来馆内。别的再有“纸本大王”殷柄海、“绢本大王”刘道生、“手卷大王”窦翔云、马王堆帛画的修复者窦治荣以及苛桂荣、黄桂之等。

　　书画装裱最早泉源于什么年代，正在可以查到的史书纪录中，并无清楚纪录。据现已退息的上博古画摹仿专家沈亚洲先容，装裱机。目前出土最早的有书画装裱身分的是战邦功夫的帛画，最外率的如西汉马王堆出土的帛书、帛画，其上都包蕴早期的书画装裱元素。晋代就有很众书画装裱，只是当时本领不佳。到唐代时书画装裱技法已趋渐成熟，唐代张彦远《历代名画记》中就提到很众最新消息书画装裱的文字。宋代宋徽宗赵佶自己即是个书画大师，谁人时期创造的宣和式是一种外率的书画搭配样式，不断宣传至今。宋代此外一位书画大师米芾，其著作内部也有许众最新消息书画修复的纪录。明代周嘉胄的《装潢志》则是一部相当完好的敷陈书画装裱的著作，从外面到实行都有所涉及。

　　“到目前为止，咱们从事书画修复的规定如故没有越过这本书划定的，这反过来注释，到明代周嘉胄时期，书画修复的那些规定、 本事原本仍旧确定下来了。”沈亚洲说。

　　孙坚也以为，固然咱们现正在的技法获得明显升高，但装裱的格局、本事、技法都没有越过过去。没有超越的道理正在于，书画以纸、装裱机价格，绢、帛、缎、绫等材质为载体决断了它只可是人工的手工修复，不行够板滞化。“书画从它出生至今2000众年，有各类各样的材质，受损的道理也许众，能够是失火、水灾、虫蛀、自然老化，人工张挂、把玩时受到毁伤等，由于它受损道理纷歧，受损的水准也纷歧，于是每张受损书画的修复技法也不尽相通。过去人们称号书画装裱师为‘画郎中’，就像医师给人治百病，‘画郎中’是给书画治百病。”

　　古画修复是一项相当繁杂的手艺，对技法哀求很高，做法各不相通，洗涤、揭、补、托、全是最焦点的几道大工序，细分的话再有二十众道小工序，每道工序环环相扣，一道工序做得不到位，都邑影响到下一道工序。“开始要诊断这张画得了什么故障，是霉病如故虫害，是失火如故污迹，然后再确定用什么本事举行修复。修复时从洗涤画心起初，去除字画外观的霉变、尘土和污迹，这实行起来很贫乏，等于要给古画洗浴；洗涤之后要把旧的裱褙揭掉，揭又是本领难度很高的一道工序，《装潢志》里有这么一句话，书画人命，全最新消息揭，足睹揭的症结；然后是补，补破洞的时辰选取与原资料相成婚的资料又利害常难的，例如你面临的是一幅宋画，必要宋代的纸或者宋代的绢，要找到与当时成婚的资料分外贫乏，况且要人工地举行深加工，这不单闭连到颜色，再有包浆，因而对材质的深加工又是一门很深的知识；然后还要托，揭掉之后，补好破洞，再配新的托纸把画心托起，托又是一项难度很高的手艺。结尾是全，对补好的破洞举行全色，乃至有些要举行接笔，使其再现出一种完好性。”

　　孙坚透露，裱画手艺不是一朝一夕就可担任，熟识外面学问只是最基础的哀求，更要紧的正在于实行和经历众累积，也必要实行流程中师傅对门徒手把手的教学，由于全色全众深，加众少胶，浆糊的浓度，每一张画的做法都不尽相通，它们不行也没法数据化和圭臬化，全凭“临床”经历。

　　正在裱画铺打磨出来的老先生们各有本身的看家手艺，进到上博后，汇集正在沿道使命，还要按期要开本领筹商会，互相商议手艺，相互煽动升高。据孙坚先容，上海博物馆修复古画有着庄敬的操作楷模，例如文物从库房提上来之后，不是随意修复，要先经由估工小组同意修复计划，每个别颁发各自差异睹地，颠末琢磨，团结修复计划，然后纪录正在册。个别要庄敬依据商定的修复计划来操作，倘若偶尔要篡改操作举措，要征得估工小组的许诺。“修复完毕之后，还要经由库房保管员、学术专家和院率领验收。”如此苛谨的操作流程或者是其他博物馆都不具备的。

　　“看待少许爱惜文物，咱们肯定要挖镶、挖嵌，整块的料挖嵌，要宽边大料，这种书画装潢给人感想漂后、高雅、大方；例如正在装潢上咱们用青灰的天下头，看起来古朴、高雅，不会很火气；咱们修补画心更很讲求，例如补绢时咱们哀求补上的绢的纹道、机闭、包浆、全色都要跟画心同等。”孙坚说，“其后就变成上海博物馆奇异的书画装裱格调，行内人看一眼便知这是上博出来的裱工。”

　　相较于上世纪六七十年代上博古书画修复气力的兵强马壮，当下的近况显得有些寂寞。跟着第一代老先生接踵过世，当时学徒辈的古画修复师们也到了退息年岁，接踵退息，使命正在一线的手艺过硬的古画修复师现已屈指可数。

　　黄瑛是上海博物馆的文物修复师，1981年顶替父亲黄桂芝进入上海博物馆裱画室，从事裱画使命仍旧35年。据她先容，上海博物馆现正在从事书画修复装裱的正在编职员6人。个中熟练工3人，另有3位80、90后是近些年新招入馆，还处于口手相传的研习阶段，隔断真正上手尚需光阴。

　　黄瑛说，上博是为数不众的文物局公布的具有古书画修复天赋的单元，别的再有故宫博物院、首都博物馆、姑苏博物馆、南京博物院、浙江博物馆等。世界各地的博物馆看待书画修复的需求量都很大，然则这方面的人才奇缺。“少许小博物馆一方面没有修复天赋，另一方面也缺乏修复才略和人才，常会派人到咱们这里研习调换。”英邦的大英博物馆、美邦的弗利尔博物馆、俄罗斯冬宫等都曾派人来上博研习调换古书画修复手艺。

　　“这么一个书画保藏大馆，成千上万件书画文物必要修复，修复人手与其保藏体量分外不可婚。”正在孙坚看来，这要紧基于几方面的道理：开始裱画对技法哀求极高，研习裱画手艺绝非一朝一夕之功，洗涤、揭、补、托、全这几大道工序全盘担任少则也要五六年，出师后还必要正在实行操作中积蓄经历，因而谢稚柳先生讲，真正裱画的意思正在于会修复古书画，而今社会上会裱新画的人众，不会裱旧画。其次，邦有文博机构对裱画缺乏应有的器重，很众博物馆不特意设这一部分，有这一部分的博物馆又由于编制控制，必必要退息一个别，才智空出一个地点进一人。碍于编制、职称和学历的控制，一方面博物馆方面修复人才紧缺，另一方面邦度花大举气培育的古书画修复人才情进博物馆使命却又难如登天。而看待这种冷缺门的手艺，也鲜有从业者能够希冀它发达挣大钱，答应研习、从事的人素来就少。

　　“现正在全寰宇各个邦度都很器重文物维护，咱们的文物主管部分也不断正在讲文物维护的要紧性，然则很众饱没有打到点子上，这靶心即是人才。”孙坚说。

　　王运天灰心得以为，中邦动作一个书画大邦，裱画、接笔却都后继乏人。“由于对画的剖判没有了，现正在的程度可以裱新画，然则不会裱旧画。”“我以为博物馆最要紧、最基本的不是斟酌职员，而是文物维护和修复职员。先得把东西保留下来，即使咱们这代人不行斟酌，后世人还能斟酌，倘若东西毁掉了，就不存正在斟酌了。维护文物援助为主，文物维护和修复职员才是真正的幕后英豪。”

　　著名书画家、占定家陈佩秋先生此前给与媒体采访时召唤，“美术学院该当设立中邦书画修复装裱专业”。陈佩秋说，中邦古代书画的修复装裱本领直接闭连到中华民族文明艺术功效的传承。倘若没有尊贵的修复本领，观众本日可以看不到很众经典之作的风貌；倘若修复、装裱不妥，就会大大缩短那些艺术珍宝的寿命。追思过去，晚清民邦功夫，上海是中邦书画保藏的半壁山河，也于是培植手艺高深的古书画修复装裱师，变成苏助和扬助两大书画修复、装裱宗派，各有绝招。新中邦创立后，这些书画修复装裱老手都辘集于上海博物馆。目前，这些修复老手要么作古，要么已失落使命才略。他们的高足素来有的正在博物馆使命，现正在众人退息。博物馆的这点固定工资也缺乏吸引力。

　　道及设立书画修复装裱专业的须要性，陈佩秋透露，过去古书画修复装裱都是个别行动，每个别的绝招都不轻松调换，于是以学院为平台设立古书画修复装裱专业分外有须要，由于没有流派之睹，能够用学术斟酌的立场举行客观比力，寻找最好的修复要领，这将有利于升高中邦古书画修复的本领和科学性，培育高水准的装裱修复人才。“上海有这方面的上风，咱们要吝惜，更要攥紧，由于这种上风正正在失落。”陈佩秋说。

　　很众高校都垂垂认识到设立中邦书画修复装裱专业的要紧性，前有上海视觉学院为典范。正在日前正正在实行的中邦美术学院古书画鉴藏与修复邦际研讨会上，中邦美术学院副院长高士明又显示，中邦美术学院正正在筹筑艺术品鉴藏与修复专业。

　　除了人才题目，办理裱画资料紧缺的困难也迫正在眉睫。越来越众的资料濒临失传。过去宣纸的品种许众，现正在的宣纸代价越来越高，质料越来越差。“宣纸欠好了，正在全色时，机闭、包浆跟画心都很难磨合。”

　　“再例如宋锦、八宝带，由于用的人少，临蓐的厂商也越来越少，过去八宝带很高雅，现正在颜色、斑纹、品种越来越少，况且很众都不是真丝而是人制丝，跟文物很不可婚。”

　　少许馆藏文物必要用老资料来补，而这些资料现正在也是用一点少一点。“上博现正在所运用的老绢都是过去到各地文物市肆买的一批非文物的绢画，用了几十年，现正在这种老绢也越来越少。旧画的补绢最为紧缺，没有旧补绢，陈腐的绢本书画就很难和好恢复。”孙坚说。