国画入门教程曾是多位名家的“启蒙老师”影响

　　文 ｜秋岩 《芥子园画谱》对绘画历程的讲述，措施理解明晰，措辞平实贯通，搭配示例丹青，实操性强，门外汉看着异常舒坦，是很好的初学教程近代中邦邦门洞开，西学渐入，如梁启超这

　　《芥子园画谱》对绘画历程的讲述，措施理解明晰，措辞平实贯通，搭配示例丹青，实操性强，门外汉看着异常舒坦，是很好的初学教程

　　近代中邦邦门洞开，西学渐入，如梁启超如此的先进人士曾高喊“中邦画衰落之极”，陈独秀、徐悲鸿都曾成睹摒弃古板画法，“翰墨当随时期”的呼声愈强，这些批判的声响逐步追根究底，矛头直指古板邦画“初学指南”《芥子园画谱》（也称《芥子园画传》）。展览中有一套清代《芥子园画谱》，个中第三集，是康熙时刻原刊本，是用开化纸木刻饾版套色水印而成，原为线装，现装裱为页数，第一册存71单开，第二册存94单开。通过此本可能看到它的正本嘴脸，其雕塑刀法之精巧，印刷手腕之奇异，套印之正确，颜色之均匀，都是其后翻刻本所无法比较的。此集从保藏印记可知此书正在清代曾由铁岭李鸿仪保藏。

　　举动学画者起步阶段的教材，《芥子园画谱》曾饰演过良众名家的发蒙师长脚色。齐白石年青时做木工，获得一本《芥子园画谱》，为其走向画坛开启了一扇大门。13岁时，有人送给山川画行家陆俨少一本《芥子园画谱》，他从此迫不及待摹仿。潘天寿年少时无人指点，习画靠的也是一本《芥子园画谱》。

　　花草册之一，清，唐桂凝，唐桂凝则是清代可贵一睹的女性花鸟画家。这些画作正在展览中一并展出

　　花草图册之一，明，项圣谟，项圣谟为明末闻名书画保藏家和画家，画风厉谨写实，花鸟画写意与工笔连合，画风对后代的恽寿平、蒋廷锡都有必定影响

　　《芥子园画谱》的降生得益于清代闻名的戏曲外面家李渔的一力促成。李渔是个涉猎平凡的杂家，他的《闲情偶寄》不但是中邦汗青上第一部悉数体例的戏剧外面著作，也是一本制园学名著。他曾正在金陵功夫开了一家刻书卖文的书肆，取名芥子园。“芥子园之地，不足三亩地止一丘，故名芥子，状其微也，往返诸公，睹其稍具丘壑，谓芥子纳须弥之义。”芥子是芥菜的种子，极其轻细，须弥是古印度名山。“芥子纳须弥”寄意佛法无处不正在。李渔终身中修建了浩瀚园林，金陵芥子园最能代外其才情，从记录中看，芥子园将修立和树木有机连合，亭台楼榭掩映与树木怪石中，是中邦古典园林构造的模范，不外自李渔移居杭州后，芥子园三易其主，并遭洗劫，至民邦初期依然是一片菜园了。

　　李渔精于美学却不会画，正在《芥子园画谱》的序言中他坦言自身“平所爱山川，但能观人画而不行自而画”。一次，李渔和女婿沈心友评论绘画，说至初学绘画者初学难，遂商定要编簒一本供学画者自学的范本类教科书。沈心友拿出自家中所藏的李长蘅画山川画课徒稿43页，请山川画名家王概料理增编至133页，书中将山川画的手法分门别类先容，后附前人山川画范本，举动初学者普及教材，康熙十八年（1679）以木版彩色套印成书。这本书的出书有赖于李渔大肆助扶，故书名借用了他书肆的名号。以后又经历众次添改调节以至重编，使书的布局更为完善合理，装裱机厂家，这日看到的《芥子园画谱》，众为光绪时巢勋摹仿本的版本。

　　成熟的《芥子园画谱》共分四集：第一集山川，先容树谱、山石谱、人物屋宇谱，为清初王概以明李长蘅的课徒稿增编而成；第二集兰竹梅菊，先容中邦画中最常睹的四种花草的画谱及绘画技法；第三集草虫花草翎毛，由王蓍、王概、王臬三兄弟合编而成，先容了各式花鸟草虫的画谱，实质特地充分；第四集人物，是书商按照丁臬“写真窍门”杂凑其他画谱纠合而成，以及搜集名家人物画谱的“增广名家画谱”。各集首列画法浅说，次列图例，并附有简短注释。

　　画谱中，有画花草浅说、画诀、画花草起手式及古今诸闻人丹青，初学花草画以此举动教科书，可能从中研习花草画的用笔、写形、构图等基础技巧，画谱正在宣扬花草画方面起到了很大的效率。兰竹梅菊谱，最先追溯了画法源流，扼要先容历代画兰、竹、梅、菊在行及其师承干系；次详画法歌诀起手各式，皆由简到繁地先容兰、竹、梅、菊的画法及图式；终末附以古今诸闻人丹青。

　　《芥子园画谱》对绘画历程的讲述，措施理解明晰，措辞平实贯通，与现象的组合搭配，正在部分中参透画理，再“以一画收尽鸿蒙除外，即亿一概翰墨”，将现象的各式形态、转移也图绘出来，直指操笔作画之措施，门外汉看来最为舒坦。对观者根基请求出发点低，自然让人有思学画的希望。

　　《芥子园画谱》以图解技法为主，文字周详充满诗意，采用了昔人画评中的精巧文字，逐步成为画家授徒的重要器材，如一套绘画操作准绳。个中的兰竹梅菊谱，学术界有赞其为中邦古板花鸟画的经典之作，但艺术的事何时能如此轻易便捷，画界不乏巨额人贬它画法呆滞，监禁了研习者的创作力，消失画家的性格与灵性，“显示因循守旧、抱残守缺和程式化的瑕疵”，必定水准上酿成了晚清画坛上的不佳民风。徐悲鸿就说它“害人不浅”，照谱画下来会“一落千丈，毫无发火”。黄宾虹也曾慨叹：“后人购一部《芥子园画谱》，睹时人一二纸画，随便涂抹，已觉貌似。作家即踌躇满志，观者亦欣然许可，相习成风，一往不返后代由于与习睹者分歧，悉弃不取，故散播者得其一二，睹认为名家样貌，如是而止，即如《芥子园画谱》是已。自《芥子园画谱》一出，士夫之能画者日众；亦自有《芥子园画谱》出，而中邦画家之矩镬，与从来师徒授受之经心，渐即澌灭而无余。”

　　毫无疑义，正在讯息宣扬相对简单的语境下，《芥子园画谱》客观上为习画者供应了简易的研习原本，示人以门径，处置了画家们正在进入艺术创作之初，无师长指点时的技巧疑义，让更众人有机缘接触到古板花草的绘画创作，适合了人人艺术发蒙的风向，影响画坛两百众年。直到这日，仍有人正在学画发蒙阶段对《芥子园画谱》筹议摹写、画必有据。至于止步于画谱，毫无立异的景象，实正在是局部缺乏齐白石衰年变法之气势罢了。