全自动书画装裱机--写意牡丹创作的格调
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人气： 发表时间:2017-07-17
写意牡丹创作的格调
牡丹画创作的格调，是一个无法回避的话题。牡丹画格调的雅与俗，向来是评价牡丹创作的分水岭——格调的高低，既是表现牡丹高贵特质的关键，也是作品水准的评价标准。它体现在以下几方面。
格调来自于学养。“人品不高，落笔无法”；“其人无文，其行不远”。这是人人皆知的道理。一个没有文化修养的人，要想画出格调高雅、气质华贵的牡丹画作品，是难以想象的事情。虽然每个人的审美好恶有所不同，但审美的好恶同样取决于文化修养。修养，既是绘画创作的基础，也是绘画创作的核心。所有的艺术观念、审美好恶、创作手段、技法形式，莫不来自于此——它是决定绘画装裱机创作格调高低的决定性因素。
文化修养确定了思维方式，也构成了审美意识。它是格调形成的根源，只有具备了高深的文化修养，才能使创作在人与物象的交融中取其精华，在感知世界的同时作出推己及物式的审美判断，从而摆脱掉自然属性的约束，而去追求和强调客观物象最高贵的神髓。
格调与造型相关。牡丹画的造型，是构成格调高低的关键之一。客观形态的约束，是格调低下的重要因素。画花只怕不像，画瓣只怕不清，状如蛤片，层层叠加，还要追求格调只能成为笑谈。叶子处理也是如此：叶叶清楚，片片分明，清浑不分，最终的结果只能是杂乱无章、俗不可耐。
格调与色彩相连。牡丹画的创作通常以色彩为主，但并不是用色则俗。色彩的配置，才是雅与俗的关键。画花只怕不红，画叶唯恐不绿的画法，是无论如何也雅不起来的。牡丹画的用色，要讲基调。有了色彩的基调，画面才能统一，才能形成色彩。色彩的基调，并不以生活中客观物象的色彩为基准，这是中国画用色的长处和自由。牡丹画的用色要讲对比，对比是绘画最基本的表现语言，也是色彩运用的根本要素。但对比不是简单的红配绿，而要讲究色彩的多样性和对比的艺术性以及整体的统一性，才能恰到好处。
格调来自于构成。整体构成的新颖程度，也是能否形成高格调的因素之一。出奇制胜的章法变化，可以使同样画法的牡丹产生不一样的视觉感受，而且也是格调产生变化的重要原因。
至于格调与笔法的关系，更是人所共知的事情。笔法的整体气势、笔法的雅与俗、笔法的厚重与轻巧、笔法与造型等，都是与格调密不可分的关键环节。
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格调来自于学养。“人品不高，落笔无法”；“其人无文，其行不远”。这是人人皆知的道理。一个没有文化修养的人，要想画出格调高雅、气质华贵的牡丹画作品，是难以想象的事情。虽然每个人的审美好恶有所不同，但审美的好恶同样取决于文化修养。修养，既是绘画创作的基础，也是绘画创作的核心。所有的艺术观念、审美好恶、创作手段、技法形式，莫不来自于此——它是决定绘画装裱机创作格调高低的决定性因素。
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格调与造型相关。牡丹画的造型，是构成格调高低的关键之一。客观形态的约束，是格调低下的重要因素。画花只怕不像，画瓣只怕不清，状如蛤片，层层叠加，还要追求格调只能成为笑谈。叶子处理也是如此：叶叶清楚，片片分明，清浑不分，最终的结果只能是杂乱无章、俗不可耐。
格调与色彩相连。牡丹画的创作通常以色彩为主，但并不是用色则俗。色彩的配置，才是雅与俗的关键。画花只怕不红，画叶唯恐不绿的画法，是无论如何也雅不起来的。牡丹画的用色，要讲基调。有了色彩的基调，画面才能统一，才能形成色彩。色彩的基调，并不以生活中客观物象的色彩为基准，这是中国画用色的长处和自由。牡丹画的用色要讲对比，对比是绘画最基本的表现语言，也是色彩运用的根本要素。但对比不是简单的红配绿，而要讲究色彩的多样性和对比的艺术性以及整体的统一性，才能恰到好处。
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