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以笔作刀，古拙碑趣——记清道人嫡传弟子伍剑

文章出处:admin 人气：发表时间:2016-12-08

常人说：研习碑拓。

然碑之石刻，何以以笔书之？

今读伍剑漆书书法，为之称叹：古拙，厚重，如刀刻石板，天然成趣。

伍剑先生幼年时就拜清道人李瑞清（张大千的恩师）之孙李希仁为师，研习书法。李希仁先生教习极严，习书法必须从大篆开始，并亲把祖上清道人李瑞清书写的散氏盘字帖借给伍剑先生临摹，研习大篆两年多后，李希仁先生才让伍剑一边研习大篆，一边临摹隶书字帖。悲惜的是，伍剑跟着李希仁先生学习书法不到五年，李希仁老先生不幸仙逝，之后，由于工作和学习的原因，伍剑先生潜心写作儿童文学作品，成为当年儿童文学领域的大腕，领军人物。但对于书法的情结，伍剑先生始终不能忘怀。在写作之余，伍剑先生每天研习书法不止，常常乐于其中。

书画装裱机

观伍剑先生漆书，黑、厚、重、拙，似乎无笔法可言，漆黑一团，不堪入目。其实，这种有意识的笨拙和拘谨，是以雅拙之趣和金石气为其内涵的情趣。漆书，是清代扬州八怪之首金农所创，他融汉隶和魏楷于一体，笔力雄健，笔法丰富，熔楷、隶、行笔法与一炉，综合运用折峰、搭峰、断笔、波磔等，写得墨沉笔实，浑朴逸宕，于奇崛中流露出憨直的个性。又称作“渴笔八分”书。观伍剑漆书，用笔涩进力遒，浓墨厚重而不板滞。如纵狮子出笼，末梢细如针尖而不失劲利，而捺画则极力内敛，一放一收，极富张力，字形长扁，一派天真烂漫。

据伍剑先生介绍，从二〇〇〇年开始研习金农漆书，一次偶然的机会伍剑先生在网络上看到金农书漆书，眼睛一亮，他被金农漆书的那种朴拙、金石气所折服，在思想上产生了共鸣，于是效法而作。每天临池不辍、寒暑无间。

伍剑先生的漆书一出手，里面得到文学圈子的认可，更得到众多书法爱好者和收藏家们的追棒。

伍剑先生的“漆书”，为什么会受到如此的追棒？著名画家严双寿先生说：“伍剑的漆书真奇趣。这不仅是他是著名的儿童文学作家，而且有很深厚的书法童子功。”著名书法家周军说：“作为一个作家，能写出如此古拙，有根基的书法作品，乃是伍剑先生文化底蕴的展现，也和伍剑先生幼年拜中国最传统的书法大师李瑞清先生的孙子李希仁老先生习字，而形成的童子功有着重要的关联。

“书法没有深厚的文化底蕴是写不好的，没有深厚的传统基本功也是无根之木。作为一个书法爱好者，如果你不具备这两条，那怕每天研习，也不过是匠人而已。”这是周军先生对伍剑的评价。正因为伍剑先生的“漆书”有着他本身的深厚的文化底蕴和传统，所有，伍剑先生的漆书才能受到行家和收藏家们的喜爱。

其实，漆书介于隶书和楷书之间，但归为隶书，按照一般规律和书写习惯，隶书用笔是逆锋起笔，偏锋而收，其起落笔画的外在表现和特点是“蚕头燕尾”，其架构呈扁平居多。但伍剑的漆书却反其道而引之。用笔上，以偏锋取势，侧笔而引，尤其是字中的横划，起落笔时往往都有翘起和突出的部分；在书写时，是先用笔锋向下切出一短竖笔，接着不调锋向右横扫，形成笔锋在上，笔肚在下，产生飞白和不齐的行笔方式。这些不是一般的练习书法者敢为的。

为避免构图布局的淤塞、雍堵和单调之弊，伍剑先生的漆书在谋篇方法上，关照全局，随时调整笔画粗细和揖让。将点、竖、撇、折等轻盈之笔画与厚重朴拙的横笔有机结合起来。从总体布局上，看以纵长为主，甚至狭长，所有，字体多呈长方形，头重脚轻，甚为好看。

伍剑先生是作家，所有，他的漆书作品常常不同一般书法爱好者，写一些古人诗词和名句，而是伍剑先生自己创作的极为优美，而且富有哲理的散文诗。让人在享受他的书法作品的同时，也感受到他思想的流淌

其实纵观古代书法家留下的作品，无不是书家自己创作书写的诗文。这是书法家和书写匠人的区别。所以，透过伍剑先生的每一件作品，都可以真实地感受到诗情画意的藤蔓，在不意间流露。

以笔作刀，古拙碑趣。

这是伍剑先生的追求。

我们祝愿伍剑先生在书法的园地里，能开出更璀璨花来。

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