2019年当代名人字画拍卖在哪里可以看出谁的作品

　　原题目：2019年今世名流字画拍卖，正在哪里能够看出谁的作品斗劲好，谁的价钱高少许

　　或者谁都没思到，正在股市、房市波谲云诡，中美商业战陆续深化的2018年，曾被视为最容易受到宏观经济影响的现当艺术，却逆势而上，以大幅度的增进创造了拍卖成交的汗青新高。

　　正在这一年里，亚洲油画记录被赵无极更始；周春芽、曾梵志和张晓刚如故乐傲墟市；年青的郝量一鸣惊人……但与此同时，也有也曾的天价4折割肉，红极暂时的群体鸣金收兵。

　　十年过去，与当初遭受金融垂危而几近瓦解的场面比拟，当下墟市应对垂危的本事已弗成同日而语。但走进细看，墟市轨则依然统一套，生动的艺术家也依然熟谙的脸庞，乃至发卖的作品也都似曾了解。那又是何如的大变局让这日的墟市变得安稳？

　　为了答复这个题目，雅昌艺术网总结了一系列客观的数据、字画装裱机榜单及解读，试对2018以及近十年间的现今世艺术进展与趋向举办可资参考的浓缩与总结。

　　最初依然以当下为基点。咱们挑选了15家港台及内地的目标拍卖公司，通过数据总结发明，2018年现今世艺术板块共有5447件作品上拍，此中4286件胜利成交，成交率为78.68%，总成交额达77.08亿元，不光同比2017年增进了31.4%，也超越了2011年的峰值，更始了该项统计的新记录。

　　疾捷的增进，得益于港台和内地的齐头并进。此中，港台墟市寄托赵无极作品的井喷，同比众拍出了12.21亿元，增幅达29.5%，整年53.64亿元的成效创造了该区域的汗青新高。

　　相较之下，内地墟市增速更疾到达了36%，23.43亿元的年度成交也仅次于2011年。

　　再回到最初的题目：十年间，现今世艺术墟市终究发作了什么？一组2008年和2018年的数据比照，能直观地外现十年间墟市的蜕变所正在：

　　因为税制、法制、货源以及买家群体的底子性分别，港台墟市和内地墟市被分散举办观测。但除了上拍量势头相异除外，两地墟市大致依照了无别的演变逻辑。

　　最初，价钱涨了。2018年，现今世艺术个人共有150件拍品横跨切切元成交，这一数字不光远超2008年的31件，也比2011年100件的汗青高点整整跨过50%。顶级拍品拉开了差异季度、差异区域生意额的差异，而这些拍品又极其有限：本年高于1000万元门槛的拍品仅占生意量的2.7%以下 ，但发生58%的成交额，彰着高于2008年34%的占比。

　　行动赵无极生计最大尺幅的作品，《1985年5月至10月》正在香港苏富比秋拍以5.1亿港元成交，大幅提拔了亚洲油画价钱的上限

　　高价拍品不光旁边墟市的本事变得更强，也是当下高净值人群资产修设的一种式样，其闭键着眼点正在于区域，甚至环球墟市的活动性，以便抵御地方性的危急。加倍正在邦内房产、黄金、保障等避税资产受到外汇厉控之后，艺术品，加倍是高价，活动性较强的艺术精品成为独一承载大额资金的实物资产，兼具避税及保值成效。这也是为何当下高价更众，也有越来越众中邦买家正在西方拍场竞买高价作品的缘起之一。

　　其次，墟市领域变更。十年间，两地总成交额均赢得了140%以上的增幅，但港台和内地墟市的增进式样却有所区别。香港得益于便捷的法制及税制，吸引了众家内地及海外公司入驻，同时寄托香港辐射亚洲各邦，甚至欧美的本事，各邦艺术轮番坐庄，将蛋糕做大，从而带头增进。

　　内地墟市却恰好相反，领域正在十年间缩减了近20%，正在巨额热钱和投资需求撤出后，更众寄托减量增质，任事资深藏家以及开采主要作品来掀开场面。

　　最终，墟市中央转化。2008年，中邦今世艺术行动两地墟市的绝对主题，吞没泰半壁墟市。而正在墟市被慢慢做大，中邦今世艺术进入调解期后，20世纪今世艺术告成接棒，成为两地墟市新的领头羊。

　　2018年中邦拍卖墟市共有10位艺术家的34件作品超3000万元成交（标红为更始个体记录）。此中赵无极16件，常玉4件，吴冠中、朱德群3件，周春芽、张晓刚2件，以及陈逸飞、朱沅芷、曾梵志和刘开渠各一件。

　　别看这日扬眉吐气，结果上，中邦20世纪今世艺术的代价曾历久被抑制，正在代价本该流露的功夫，中邦却没有与之成亲的墟市境况。势象空间创始人李大钧显示：“正在很长一段功夫中邦对20世纪今世艺术代价的认知依然根基上归零了，现正在被从新察觉也是一个自然的经过。西方艺术墟市平素都是一环一环地递进，从印象派到今世艺术到战后艺术层层推动，价钱诟谇常合理的，它没有哪个艺术史的枢纽被歧视，咱们缺的恰是这个。”

　　不外年青的墟市，也不免遭受发经过中的题目，譬喻：抢眼的价钱纠合正在为数不众的几个艺术家身上，除此除外的群众半团体寂然。以2018年为例，排名前12位的20世纪艺术家吞没了96%以上的墟市份额，仅剩不到4%供上百位艺术家填充。

　　而赵无极的一骑绝尘更是令人瞠目。正在过程2017年两度更始拍卖记录后，其作品正在2018年迎来井喷。整年成交达19.4亿元，此中征求4件过亿，8件超5000万，以及33件超切切成交。

　　港台墟市占领赵无极成交的绝比照重，整年共拍出16.79亿元，全数港台目标拍卖行正在本年均有超3000万以上的赵无极作品售出，尤以苏富比和佳士得进贡最大。内地拍卖行本年也有1.92亿元的产出，此中秋季比例更重，到达1.64亿元，这闭键源于保利、嘉德以及佳士得正在秋拍中拍出了众件高价赵无极作品。

　　正在20世纪艺术行动墟市新的驱动而被两岸拍卖行慢慢着重从此，因为汗青、意思以及货源等众方面情由，港台和内地对20世纪艺术的闭键线索原本存正在着较大分别。港台墟市闭键以赵无极、朱德群、常玉等早期华人油画家为主；而内地墟市背靠邦内编制的汗青和作品干系，更夸大第一、二、三代早期艺术家的线利落梳理，心愿拉动“内需”，走出不相似的道。

　　吴冠中《双燕》 布面油画 69x140cm 1994年作 北京保利秋拍成交价：1.127亿元

　　即使并不宁愿，但迫于功绩增进，以及藏家需求的压力，内地近年也正在测验统一港台墟市的效果。如正在2018年秋季，嘉德和保利均有众件赵无极、常玉及朱德群作品上拍，此中以中邦嘉德的“华郦珍惜”专场最具代外性，为内地拍卖行迄今显现最完备的一批早期华人艺术保藏。

　　1.47亿元的成交额，52.78%的成交率以及5件拍品过切切成交，从数据上看，“华郦藏珍”并不惊艳。乃至再有诸众非议，以为“华郦馆”主人不应当将藏品交付给没有老油画保藏根底的内地，加倍是依然高价的海外华人作品。

　　常玉《白瓷瓶中的粉红玫瑰》正在中邦嘉德秋拍的“华郦珍惜”中以1932万元成交

　　但正在台湾资深藏家刘太乃看来，“华郦藏珍”不管交付香港佳士得或是中邦嘉德，正在秋季的成交结果差异都不会太大，乃至有些拍品北京反而卖得好，征求1932万元成交的常玉《白瓷瓶中的粉红玫瑰》正在内的众件作品均是内地藏家拍得。而跟着“华郦藏珍”正在北京取得内地藏家认同，往后会有更众海外藏家应承把作品拿到内地。

　　平艺术空间担任人许志公平在叙到“华郦藏珍”之于是能正在内地上拍时，提到了另一个讯息：“依照台湾外地的税法，台湾藏家正在大陆送拍作品后，资金从大陆回到台湾的税率为3%；而资金从香港回台湾的线年下半年，台湾将会实施CRS（Common Reporting Standard，配合申报标准），对资金管控得更为庄重，或者这也会影响两岸三地将来的资金走向和墟市。”

　　从20世纪美术史角度来看，除了赵无极、朱德群、吴冠中、林风眠等少许代价体例构修相对完备的艺术家，20世纪艺术原本还留下了很深的价钱和代价空间。以TOP12榜单为例，朱沅芷和林寿宇便是港台墟市正在近两年重受着重的新脸庞；而正在内地一边，闭良和吴大羽之于是能正在近两年的拍场中赢得告成，也是基于学术和一级墟市对他们评议和切磋的慢慢深切，才略取得了更广大藏家的信托。

　　2018年6月30日，常书鸿1936年作品《客堂中姐妹》正在巴黎以600万欧元（折合群众币4640万元）成交，创下艺术家拍卖记录（因为外洋成交，未计入本文数据统计），后经证明买家为龙美术馆馆长王薇，该作将来或将正在龙美术馆5周年展览中举办展出

　　而正在榜单除外，像李铁夫、苏天赐、沙耆、吴作人、常书鸿、庞薰琹、倪贻德、丁衍庸等一大宗艺术家也同样具备深挚的墟市潜力和代价。

　　与20世纪艺术墟市辛勤添砖加瓦的式样相反，今世艺术墟市更像是正在做减法：砍掉因为汗青情由订价过高、信念不够、买气不旺的作品；转而将更众元气心灵纠合正在少数有共鸣的 “常青树”和时卑鄙行人物上。

　　减法最直接的展现正在北京保利、嘉德和匡时三家拍卖行的日场中。固然“减量增质”是几家公司近年来不断践行的政策，但本年秋季，三家公司再度大幅节减了日场数目，集体数目不够春季的一半，保利乃至直接舍弃了日场，只将少数作品并天黑场，壮士断腕的信仰能够睹一斑。

　　而减法的另一边则展现正在艺术家名单的再度精简。正在2018年秋季，总成交额横跨2000万元确当代艺术家仅有周春芽、曾梵志、张晓刚、刘野、刘小东和郝量6人。而正在年龄两季都能宁静正在2000万以上的仅剩周春芽、曾梵志、张晓刚和刘野4人，这也是2018今世艺术家年度榜单的前4名。而2018年的TOP30榜单较昨年也有40%的蜕变，显示墟市仍正在不时测验、筛选和鉴定。

　　与2017年的TOP30名单比拟，2018年有12位艺术家新上榜，6位艺术家排名同比上升，上升最疾的是余友涵及艾轩（标红为更始个体记录，挑选准绳为活着、整年上拍3件以上作品的艺术家）

　　始末了盛极而衰的十年调解，今朝仍留正在墟市，并肯花真金白银赞成中邦今世艺术的群众半是资深藏家。他们对中邦今世艺术有万世的信念和陆续的体贴，但相应的，他们对价钱的动摇也同样异常敏锐。

　　对此北京保利现今世艺术部总司理常天鹄指出：“中也邦买家加倍是大陆买家，有时过于理性，这种理性不是基于热爱，而是基于数学……拍场上这些年最大的蜕变便是高溢价越来越少，这也响应了订价离拍卖的实质渐行渐远。”

　　对待藏家置备式样的蜕变，佳士得亚洲二十世纪及今世艺术部主管林家如做了一个意思的斗劲：“像保藏赵无极、朱德群作品的主题藏家们，其保藏始末多数横跨几十年，这与中邦今世艺术的藏家群体很差异。他们看惯了赵、朱的起滚动伏，对待每一次价钱外现，不会像中邦今世艺术的藏家对价钱那么上心……藏家清晰墟市有低潮，自然也有飞腾。”

　　周春芽《山石图》布面油画 149.5×129cm 1992年 2018年中邦嘉德春拍成交价：4370万元

　　林家如还提到，近两年良众藏家回过头来找这些今世艺术90年代的作品，于是正在拍卖里，90年代的作品很热销，价钱也很好。而从数据来看，也赞成了这一见解：正在2018年过切切成交的37件中邦今世艺术作品当中，有26件创作于2000年以前，溢价率也相对较高，这解释好作品仍有人逐鹿。

　　而正在今世艺术除外，曾风行暂时的写实、空洞、新水墨或是青年艺术家板块，多数重蹈了今世艺术的覆辙——疾捷崛起，又疾捷败落。他们的崛起源于墟市失焦后，对审美空缺和新增进点的增加，但因为短期过热的墟市谋利动作，彰着横跨了对学术代价的鉴定，过程短暂的风行后便疾捷进入调解。

　　正在2018年的墟市中，这些板块都不那么热了，但行动一个板块都立住了，同时买家对种种型作品的条件也变得更高，墟市最终留下少数一线艺术家，以及二、三线艺术家的代外作。

　　其余，邦际化对今世艺术各周围所酿成抨击同样阻挠歧视。面临更厉峻的邦际逐鹿，不光条件中邦艺术家的创作有高度的品德，同时还得更无误地外现本身的文明特质，正在激烈的邦际逐鹿中站稳脚跟。当下墟市采选周春芽、曾梵志和张晓刚的逻辑如斯，采选郝量等年青人的准绳同样如斯。

　　正在2018年香港苏富比秋拍中，郝量作品《壳》以1452万港元成交，更始其拍卖记录，也是继贾蔼力之后第二位过切切成交的中邦青年艺术家

　　结语：十年，并不是中邦现今世墟市改良的尽头，反而更像是新一阶段的出发点。正在不时蜕变的外部和内部境况中，或者只要紧紧收拢艺术代价中万世稳固的“金线”，再加上一点点的运气，才略扞拒住岁月的蹉跎，达到彼岸。

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