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　　中邦书画的一种式样。呈正方形。通俗用四尺宣纸对裁两份，二尺高二尺宽，也可把四尺宣纸裁为八份，称为“小品斗方”，或“斗方小品”。

　　斗方是竖行书写的正方形的作品。书写实质大凡是四行至六行。由于队伍众，篇章组织时应很是夸大上下驾御的巨细、开合、照应及节拍蜕化等。正在创作时，要属意正文与题名的主次相干，款字大凡小于正文，要自然活络。题名可写正在末行正文的下方，组织时应留出余地。款的底端大凡不以正文平齐，以避免体式的平板。也可正在正文后面另占一行或两行，上下均不行与正文平齐。印章要小于款字，需分开一字以上地位。

　　中邦书画的一种式样。呈长方形，尺寸不等。如用四尺宣纸分三份裁开，称四尺三开。若用五尺宣纸分三份裁开，称五尺三开。以此类推，同是三开，尺寸巨细分歧，四尺三开大凡为三尺画面(实践是二尺七寸，八平方市尺的三分之一)。五尺三开则是十二平方尺的三分之一，每开画面的面积为四尺。

　　中邦书画装裱的一种式样。通俗两幅成对吊挂。如书法对幅，称“字对”或“对子”。明清绘画有“画对”，是两幅巨细相称的屏条，成对吊挂。也有厅堂正中挂中堂立轴画，双方分挂“字对”，或中央吊挂中常立轴书法，两侧吊挂“画对”。

　　中堂是竖行书写的长方形的作品。尺寸大凡为一张整宣纸（分四尺、五尺、六尺、八尺等，个中小中堂为68cm×45cm）。由于尺幅较量大，因而须要创作家具有精熟的技法和整个控制作品组织的本领。正在创作时，要属意正文与题名的主次相干，要使它们之间主次有别，相应生辉。题名切忌暄宾夺主。题名可写正在末行正文的下方，组织时应留出余地。款的底端大凡不以正文平齐，以避免体式的平板。也可正在正文后面另占一行或数行，上下均不宜与正文平齐。印章要小于款字，盖章大凡需分开一字以上地位，盖正在款字的下方，也可盖正在款字左侧。

　　条幅是竖行书写的长条作品。尺寸大凡为一张整宣纸对裁。设计章法时，应能依据书体的特性，周到构想，决计要新。正在创作时，要属意正文与题名的主次相干，。题名要杂乱有致，自然活络。题名可写正在末行正文的下方，组织时应留出余地。款的底端大凡不以正文平齐，以避免体式的平板。也可正在正文后面另占一行或两行，上下均不宜与正文平齐。印章要小于款字，盖章大凡需分开一字以上地位，也可盖正在款字左侧。

　　①写成两行或三行的。两行的格局。驾御两行均靠纸的驾御双方写，中央留出较众空缺。属意上下字的闭系节拍，以及两行间的互相照应。题名通俗写正在第二行的末尾，地位应略高于第一行中的行末一个字。款字可写一行或两行。三行的格局，需属意三行之间的彼此相干，穿插映带及节拍蜕化。题名可正在末行下端，底端略高于一、二两行正文的地位；也可另行写款，款字应短于正文，上下不宜与正文平行。

　　②居中写一行（少字数）的。书写实质大凡为格言、警语或一句诗词等。字数较少，写时要属意字的开合及节拍蜕化，以求活络。题名可分单款、双款。单款大凡写正在左侧中央的地位。款字实质网罗书写韶华、作家的名号，也可只写作家名或号。印章盖正在款字下方，大凡以两方为宜，印与印之间要合适拉开隔绝。落双款，上款写正在作品的右侧中央偏上的个人，大凡写创作作品的韶华，假若赠送作品，则需写明被赠者的名或号，称号及雅正、惠存，清赏等字样。

　　对子，又称楹联。分为上下两联，右边的为上联，左边的为下联。上下联的尺寸可与条幅等同，也可大于或小于条幅。对子的书写实质划定极为苛刻，只可是对仗的句子（上下联字数相称，平仄相对、大凡字不反复涌现），网罗对偶句（俗称对子）、律诗中的中央两联（颔联、颈联）。对偶句常睹的有五言、七言，也有少到三字一联，众到数十字、上百字一联的。律诗则分为五言、七言两种。五言、七言的对子，正在设计章法时，上下联应单行居中竖写。十字以上的对偶句，则宜写成双行或众行（属意书写挨次，上联从右向左，下联则从左向右。落双款，划分于上下联的未尾，款字略高于正文底端）。上下联字的地位大凡要根基平行。治理好一联内上下字的巨细、收放的蜕化，及上下两联间的照应，令上下两联成为一个整个。

　　十字以下对子的题名分为上下款和单款两种。上下款，上款写正在上联右边，下款写不才联左边。上款大凡写诗句的作家、篇名等实质，如“黄庭坚登疾阁诗句”下款则写书者的姓名、号，以及书写位置、韶华等实质。装裱机如“丙子闲堂书于北京”假若赠送作品，上联需写明被赠者的名或号、称号及雅正、惠存、清赏等字样。如“文英姑娘惠存”假若别人请你写的一幅作品，上联则写请你作书人的名或号，称号外加上“嘱书”等字样。单款大凡写不才联左侧中央偏上的地位。款字实质网罗书写韶华、作家的名号，也可只写作家名或号。印章盖正在款字下方，大凡以两方为宜，印与印之间要合适拉开隔绝。

　　这里专指折扇扇面，它是一种出格的体式。因为扇面上宽下窄的形态，使得折纹与拆纹之间也是上宽下窄。这种特殊的样式，就请求咱们正在创作时，做出妥帖地设计。

　　(1)充满应用上端，下端无须。这种格局以每行写两字为宜，从右至左，按次设计。题名写正在正文的左侧。款宜长些，款字写一行至数行不等，印章宜小于正文。

　　(2)写少数字，应用扇面的宽度由右向左，横排书写二至四字，要收放有度，题名可写数行小字，与正文相映成趣。

　　(3)上端按次书写，下端隔行书写，造成是非杂乱的方式。云云则可避免上端疏朗，而下端拥堵的状况，到达通篇的协调。这种格局，先写长行，以五字驾御为宜，短行以一、二字为宜。题名要精巧，大凡写正在正文后面，一行或数行均可。即章宜小于题名的字。

　　8.页数：将小幅作品装裱以便翻阅，合之成册，开展成册故名页数，其实质或彼此连贯，或零丁兴办。

　　题名源于“款识”。正本是青铜器上的铭文对浇铸这一器皿原由的诠释。后延用为对书画作品作家及实质的诠释。题名实质为作家姓名（网罗字、号）、韶华、书写实质乃至网罗书写位置、情况或天气、心绪等。题名有上款、下款之分。作家姓名称为下款。书作赠送对象称为上款。上款大凡不写姓只写名字，以示贴近，倘使是单名，姓名同写。正在姓名下还要写上称号，大凡称“同志”、“先生”，再下面写“正之”、“正书”、“示正”或“嘱书”、“嘱正”、“雅正”、“惠存”等。上款可写正在书作右上方或正文了局从此，但上款必需不才款的上方，以示拥戴。大凡不与正文齐平，可略下些，字比正文小些。

　　正在创作之前，起首要采选所书写的实质。实质确定后可酌量书写体式，是写中堂、对子、横幅、条幅照旧页数、斗方；是写大字照旧小字，写几行，纸众大,还要留下跌款的地位。正文实质弗成齐边顶头书写，周遭要留有空缺。中堂、对子、条幅这些竖式书作上下留白（称天头、地头）要大于两侧。大凡上空大于下空。譬如写条幅，天头留白十厘米，地头可留白七厘米，两侧可各留白三五厘米。横幅留空驾御相当，但要大于寰宇，寰宇留白均等。斗方、页数留白周遭大致相仿。四边留白确定后，依据字数众少及纸的巨细折行或叠格子。

　　创作时，大字写完了换小笔写题名，题名竖写，可写两行，也可一行只写作家姓名（称穷款）。依据留空众寡题名，可写实质来历，还可写年代，最终写姓名，“某或人书”。大凡题名字小于正文的字，书体可于正文相仿或带行意的楷书以示区别。最终盖印。

　　钤印，指盖章章。印章分朱文印和白文印两种。朱文印又称阳文，即字是凸出的，印正在纸上字是赤色的；白文印又称阴文，即字是凹陷的，印正在纸上字是白色的。从印章的实质来分，又有姓名印、斋号印及闲章。大凡正在题名人名后盖一姓名印，若嫌空还可再加盖一斋号印，弗成连盖两方统一实质的姓名印。可盖一方姓印，一方名印，而往往又是一朱一白。为了使书作上下前后照应，往往正在书作右上方再盖一齐首印，又称引首印。印章的巨细与书作巨细及所书字体巨细联系。大凡大幅书作题名字大，印亦大，小幅书作题名字小，印亦小。

　　邦画直幅题名字下盖章，直下底角，弗成再盖压角闲章。如右上题名，左下角可盖闲章，左上题名，右下角可盖闲章。如上款字印亲热下角，闲章就不需盖了。

　　邦画棋幅题名，驾御两端角边，弗成盖闲章。右上题名，左下角可盖方形闲章，左下跌款，右下角可盖方形闲章。此处如不须要盖闲章，而做作盖上，反而弄巧成拙。

　　长方形，圆形，长圆形闲章，尔弗成盖不才角方形压角闲章处之身分。方形闲章,弗成盖正在书画上端空缺处，就鹊巢鸠占了。

　　上款上端弗成盖闲章，压正在人名头上，人家很避讳。一来失礼，二来损害了画面。

　　书画上下驾御，弗成自便盖章。盖众失当，不如少盖，印章印泥不佳，不如不盖。

　　盖二印，弗成乱七八糟，若何盖法，使劲轻重，印章印泥调养，都是弗成渺视的题目。

　　书法四联首幅，右上可盖章首小长形章，其馀弗成盖，如一共盖上，行气就损害了。